大家好,如果您还对唐朝时期武则天装扮图不太了解,没有关系,今天就由本站为大家分享唐朝时期武则天装扮图的知识,包括武则天服饰特点的问题都会给大家分析到,还望可以解决大家的问题,下面我们就开始吧!
本文目录
[One]、唐代仕女画的艺术特点
〖One〗、???仕女画作为唐代绘画中重要的组成部分之一,时代背景对于它的催化作用不容小觑,艺术伴随着社会兴盛孕育而生。随着浩瀚历史长河的滚滚前进,每一个时代都有着优秀的文人画家,而唐代的仕女画画家则是这一时代最具有重要历史地位的艺术代表,创作作品深刻有内涵。盛唐之际,国力昌盛,富贵奢华之风在当时社会慢慢浸润开来。上层社会的奢靡生活一时成为创作表现的主要元素,仕女画也由此兴盛发展起来。
〖Two〗、??唐代社会经济政治文化的全速发展,艺术文化高度繁荣,仕女画的欣赏审美开始由功能性向审美性转变,题材内容也转变为仕女日常生活的方方面面。唐代仕女画不仅打破了我国传统人物绘画的特有内质,还将以往各朝代各时期中优秀的艺术文化特性表现发扬开来,其题材新颖、表现形式多样、绘画技法独特,如此史无前例的全方位发展所呈现的新面貌也是值得探究的。在唐朝,山水画、花鸟画等绘画题材都得到了极大的发展,但人物画在唐朝绘画题材的地位不可撼动,仕女画则是更能体现唐代人物画的主要表现形式。仕女画所代表的不仅是在当时历史环境下时代意义和艺术主流,对后朝后代的艺术指导作用也是不容忽视的。
〖Three〗、?周昉的《簪花仕女画》全卷没有一个整体的背景,画中人物、小狗、白鹤均匀的排列,构图和谐,把“主大从小”“近大远小”的法则体现得恰到好处。整个画面还遵循了左右对称的传统构图方法,把卷首的仕女与卷尾的仕女前呼后应,使整个画面协调统一。全图人物用线圆润流畅,准确地刻画了仕女各种不同的姿态。仕女画常用一些对比色,例如朱砂和石绿,包括周昉的《簪花仕女画》《挥扇仕女画》,佚名《宫乐图》等。唐代仕女画呈现了雅致的人物体态,精美的服饰,慵懒的面部气息;高低有序,近实远虚人物的服饰具有极强的装饰性意味,蕴含十足的美感,装饰性和绘画性的和谐统一。
[Two]、武则天前十扮演者排名男
1.李湘在《太平公主秘史》中饰演的中老年武则天。大部分观众认为,李湘饰演的武则天缺乏霸气。
2.刘嘉玲在《狄仁杰之通天帝国》中饰演的武则天,她的造型模仿的壁画中唐代女子的装扮。有人认为,刘嘉玲版的武则天应该在长相方面最接近真人。当然真人没有人见过,只是历史学家的一种推演。
3.殷桃在《武则天秘史》中扮演青年时期武则天。殷桃把武则天从一个单纯的女孩演到狡诈狠毒,是一个不错的突破。
4.吕中在《神探狄仁杰》中扮演的武则天。他把老年时期的武则天演的形象逼真,不管是霸气外露,还是那种矛盾的心里都演的不错,不愧是老戏骨。
5.斯琴高娃在《武则天秘史》饰演晚年的武则天,晚年时期的武则天性格比较复杂,而且一直处于矛盾之中,也只有斯琴高娃这样的老戏骨能驾驭得了。
6.范冰冰在《武媚娘传奇》中饰演武则天。她这次跨度较大的出演得到了观众的一致认可,不仅妆容华贵仪态万千,美艳的同时又更丰腴端庄。范冰冰这次的演技有了很大的突破。
7.刘晓庆饰演武则天的次数比较多,是被公认的演绎武则天比较好的演员。她95年出演《武则天》,2006年出演《日月凌空》,2011年出演《武则天秘史》。她能驾驭武则天每个阶段的性格特征。再加上她漂亮的外表和不怒自威的演技,堪称最经典的武则天演员。除了这些演员外,张庭、刘雨欣、张笛以及惠英红等也出演过武则天这一角色。
[Three]、武则天服饰特点
〖One〗、唐高宗上元元年(674年),高宗称天皇,武则天称天后,政事皆由武后处理。载初元年(689年),武则天正式称帝,改国号为“周”,直至神龙元年(705年)被迫退位。随着女性政治地位的大幅提高,除了对有政治象征意味的礼服进行了各种改革,日常女装的风格也有很大的转变。这一时期可算是唐代女性形象最从容自信、丰满匀称、曲线优美的一段时间,同时着装风气也最为开放和暴露,装饰也逐步走向华丽。作为一个女性当权的时代,这也是合乎情理的转变。
〖Two〗、女性对展露身材的自信程度大大提高?
〖Three〗、首先最引人注目的是对于展露身材的自信。上衣领式由转为以直领对襟为主,外套短袖衫也大多为下摆不掖入裙腰的直领衣。“粉胸半掩疑晴雪”,由于领式的改变,以及裙腰位置的进一步下移,女性袒露丰满胸部的程度也大大增加,从出土武周时期的陶俑、壁画上看,酥胸半露的形象极多,程度甚至在今日看来都略显夸张。帔子则流行较宽大的样式,绕身一周在胸前交叠,几乎可以被视为一件披肩衣。除了下层侍女,上层女性也风行穿着男装、胡服。
〖Four〗、武周开始,除了下层侍女外,女性穿男装、胡服的风气也逐渐形成?
〖Five〗、裙装的颜色惯用大红、绿等浓艳强烈的颜色,其中红裙的记载尤多,常常被称为“石榴裙”,武则天本人便有名句“开箱验取石榴裙”。套穿在外的长裙两侧各有一个细长的衩口,此类带衩口的长裙从此一直沿用至五代。系合方式自前向后围或自后向前围合均可,以后者为多。由于裙摆的贴身程度和垂坠感加强,身形曲线则被勾勒得更加修长优美,裙摆前缘则被高高的履头所挑起。
〖Six〗、上层社会女性衣料越发铺张奢侈,在衣缘用锦料的做法越来越多,甚至整件短袖、背子均用富丽堂皇的大花锦绣制作。衫子和单色长裙上也常印染有各种散点、花朵纹样;间裙不满足于简单两色拼接,武周末到开元初,还出现一种在竖条中铺满花样、云气的装饰法。??
〖Seven〗、发型也变得更加蓬松,尤其两鬓隆起为“云鬓”状,不再是初唐收拢服帖的状态。在云鬓的基础上,单刀半翻髻和双刀半翻髻依然流行,作为身份地位较高者常用发型,并且发展成为可戴的义髻,贴有华丽的钿饰,如阿斯塔那出土一具以薄木制成的假髻。另外,双瓣与单瓣鬟髻一起,成为武周时代最流行的发髻,其形态也逐渐由小变大,在武周末年发展成为饱满圆润的大髻,也出现了作为替代品的同形义髻,以簪钗、系带固定。
〖Eight〗、武后退位之后,女性依然活跃在权势的巅峰,包括她的女儿太平公主、儿媳韦后,直至玄宗即位。武周风也一直维持到了开元前期,而唐代妇女崇尚丰腴为美,衣着宽松的风尚,则是杨贵妃登场之后的后话了。?
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