大家好，今天小编来为大家解答苏轼 宋朝发展这个问题，为什么说苏轼推动了宋词的突破性发展很多人还不知道，现在让我们一块儿来看看吧！
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[One]、为什么说苏轼推动了宋词的突破性发展
宋朝之前，“词”这种文学样式，一直被列为“艳科”，词的内容多为闺阁怨情，受到很多的局限性，到了宋代之后，苏轼开拓了诗歌内容，打破局限，风格多样，风格以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，使得词的文学性大大增强，提高了词的地位，从根本上改变了词的地位。
[Two]、1056年苏轼的 成就
〖One〗、嘉佑元年（1056），苏轼首次出川赴京应举，次年与弟辙中同榜进士，深受主考欧阳修赏识。嘉佑六年应中制科入第三等，授大理评事、签书凤翔府判官。后其父于汴京病故，他扶丧归里。
〖Two〗、熙宁二年（1069）初还朝任职。因与王安石的变法主张有许多不同，请求外调，自熙宁四年至元丰初期先后被派往杭州、密州、徐州、湖州等地任地方官。革新除弊，因法便民，颇有政绩。
〖Three〗、元丰二年（1079）因所谓以诗文诽谤朝廷的罪行下狱。侥幸被释后，谪贬黄州。
〖Four〗、元佑元年（1086），旧党执政。苏轼被调回京都任中书舍人、翰林学士、知制诰等职。但在罢废免役法问题上与旧党发生分歧。元佑四年，出知杭州。六年召回，贾易等人寻隙诬告，苏轼请求外任，先后被派知颍州、扬州、定州。这期间，他仍然在力所能及的范围内不断进行某些兴革。
〖Five〗、绍圣元年（1094）哲宗亲政，新党得势，贬斥元佑旧臣，苏轼被一贬再贬，由英州（今广东英德）、惠州，一直远放到儋州（今属海南）。
〖Six〗、直到元符三年（1100）宋徽宗即位，他才遇赦北归。
〖Seven〗、建中靖国元年（1101）七月卒于常州。
〖Eight〗、苏轼在儒学体系的基础上濡染佛老，他把儒、佛、老三家哲学结合起来，各家思想对他几乎都有吸引力。他早年具有儒家辅君治国、经世济民的政治理想，有志改革北宋的萎靡的积习。佛老思想一方面帮助他观察问题比较通达，在一种超然物外的旷达态度背后，仍然坚持着对人生、对美好事物的追求；另一方面，齐生死、等是非的虚无主义又有严重的逃避现实的消极作用。这种人生思想和生活态度，在他的创作中都有明显的反映。
〖Nine〗、苏轼在政治道路上是坎坷的。由于他主张改革但不赞成王安石变法，因而既与变法派发生矛盾，又同维持现状的保守派有所琲牾。再加上苏轼为人表里澄澈，讲究风节操守，这就使他既不见容于元丰，又不得志于元佑，更受摧折于绍圣。然而这正好有利于他加深阅历，扩大视野，使他在文学上获得很大的成功。
〖Ten〗、文学成就苏轼对文艺创作倾注了毕生精力。他重视文学的社会功能，反对“贵华而贱实”，强调作者要有充实的生活感受。他认为为文应“如行云流水，初无定质”，“文理自然，姿态横生”（《答谢民师书》），要敢于革新独创。苏轼重视文艺创作技巧的探讨，他用“求物之妙如系风捕影，能使是物了然于心”，进一步“了然于口与手”来解释“辞达”（《答谢民师书》），已经触及了文艺创作的特殊规律。苏轼的创作实践体现了他的文艺观。他是有多方面创作才能的大家，在诗、词、散文等方面取得了独到的成就。
1〖One〗、诗苏轼今存诗2700多首，题材广泛，内容丰富多采。同情人民、关心生产是苏诗的一个突出内容。这类诗表现了人民的痛苦，针砭了时弊，情真语挚，朴实无华，对前人很少涉及的社会题材，多所开发，取材广泛，命意新颖。苏轼的写景诗和理趣诗，艺术价值比较高，最为脍炙人口。
1〖Two〗、《游金山寺》、《望海楼晚景》、《望湖楼醉书》、《饮湖上初晴后雨》等诗，描绘了长江夜色、江南晴雨、西湖胜景；《登常山绝顶广丽亭》、《百步洪》、《登州海市》等诗，则逼真地描绘了江北的地方风物和名胜。苏轼不但善于观察和捕捉各地景物的不同特点，而且以欣喜爱悦的感情描绘了农村环境的清新朴厚。在岭南所写的农村景物诗，体现出作者同惠州百姓和黎族人民融洽的关系。苏轼善于从日常生活和普通自然小景中悟出新意妙理，发人所未发，写成引人深思的理趣诗。
1〖Three〗、《题西林壁》、《琴诗》、《泗州僧伽塔》等篇，即景寄意，因物寓理，意在言外，余味不尽。还有些诗常常满涵着爽朗乐观的情趣，体现出不畏逆境、傲视磨难的精神。此外，苏轼还写过不少品诗、题画、鉴赏书法的诗歌。
1〖Four〗、《读孟郊诗》、《书王定国所藏烟江叠嶂图》、《石苍舒醉墨堂》等。词在北宋词坛上，苏轼突破词必香软的樊篱，创作了一批风貌一新的词章，为词体的长足发展开拓了道路。从今存三百[Four]、五十首东坡词来看，苏轼对词体的革新是多方面的。苏轼扩大了词反映社会生活的功能，苏轼不仅用词写爱情、离别、旅况等传统题材，而且还用词抒写报国壮志、农村生活、贬居生涯等，扩大了词境。他以健笔刻画英气勃勃的人物形象，来寄托立功报国的壮志豪情。
1〖Five〗、〔江城子〕“老夫聊发少年狂”等篇。在词中，他更多地倾入自我，表现个性。
1〖Six〗、〔满江红〕“江汉西来”即景怀古，用祢衡的遭遇暗寓愤懑不平的感慨；〔定风波〕“莫听穿林打叶声”借日常生活小事，反映不畏坎坷、泰然自处的生活态度。而在徐州写的五首《浣溪沙》，则以清新隽秀的语言，生动地描绘了农村生产和生活小景，描绘了黄童、白叟、采桑姑、缫丝娘、卖瓜人等各式各样的农村人物。可以说，凡能写进诗文中的生活内容，苏轼都可以用词来表达。苏词在笔力和体制上有所创变。他以写诗的豪迈气势和劲拔笔力来写词，格调大都雄健顿挫、激昂排宕。
1〖Seven〗、〔八声甘州〕“有情风万里卷潮来”，笔势如突兀雪山，卷地而来。元佑词人以诗文句法入词，始于苏轼。苏轼把陶渊明《归去来辞》改写成〔哨遍〕，将韩愈《听颖师琴诗》，〔水调歌头〕，在词体上也堪称创制。以前词家于调名外极少立题，苏轼不少词作不但始用标题，有的还系以小序，小序长者达数百字，文采斐然，颇能引人入胜。苏轼以诗为词，扩大了词体的表现力。苏词具有鲜明的理想色彩。
1〖Eight〗、有些作品浮想联翩，逸兴遄飞。如〔水调歌头〕“明月几时有”、〔念奴娇〕“凭高眺远”、〔满庭芳〕“归去来兮”等，这类篇章在精神上上承屈原、李白，下开辛弃疾的某些清旷奇逸之作。在语言和音律上，也体现了苏轼的创新精神。苏词语言多吸收诗赋词汇，兼采史传、口语，以清雄见称，对以前词人镂金错采的风尚有所改变。他重视音律，但不拘泥于音律。
1〖Nine〗、苏轼词风呈现出多样化的特色，除了“大江东去”一类壮丽词外；另一些作品，或清旷奇逸，或清新隽秀，或婉媚缠绵，都各具风韵。如〔江城子〕悼念亡妻，一往情深；〔水龙吟〕咏唱杨花，幽怨缠绵；〔蝶恋花〕写佳人的欢笑搅动了墙外行人的春愁，风情妩媚动人。苏轼对散文用力很勤，他以扎实的功力和奔放的才情，为散文创作开拓了新天地。谈史议政的论文，包括奏议、进策、史论等，大都是同苏轼政治生活有密切联系的作品。其中除有一部分大而无当带有浓厚的制科气外，确也有不少有的放矢、颇具识见的优秀篇章。
20、《进策》、《思治论》、《留侯论》等，见解新颖，不落窠臼，雄辩滔滔，笔势纵横，善于腾挪变化，体现出《孟子》、《战国策》等散文的影响。叙事纪游的散文在苏文中艺术价值比较高，有不少广为传诵的名作。记人物的碑传文，如《潮州韩文公庙碑》，记楼台亭榭的散文，如《喜雨亭记》。其写景的游记，更以捕捉景物特色和寄寓理趣见长。
2〖One〗、《石钟山记》、前后《赤壁赋》，即地兴感，借景寓理，达到诗情画意和理趣的和谐统一。苏轼的记叙体散文，常常熔议论、描写和抒情于一炉，在文体上，不拘常格，勇于创新；在风格上，因物赋形，汪洋恣肆；更能体现出《庄子》和禅宗文字的影响。书札、题记、叙跋等杂文，在东坡集中也占有重要地位，所写书札尺牍。
2〖Two〗、《上梅直讲书》、《与李公择书》都随笔挥洒，不假雕饰，使人洞见肺腑，最能显现出作者坦率、开朗、风趣的个性。苏轼写了不少题记、序跋、杂著，品诗评画，谈论书法，总结创作经验。
2〖Three〗、《南行前集叙》、《书吴道子画后》、《文与可篔鱓谷偃竹记》等。此外，苏轼还有一些记述治学心得的杂文，如《日喻》、《稼说》等，写法上能就近取譬，深入浅出，内容上也有不少独得之见。
2〖Four〗、苏轼还有流传较广的笔记文《东坡志林》，此书东坡生前已提及，但未完成，今传本实后人编辑。《稗海》所收《志林》，内容较多，史论而外，还有不少随笔、杂感、琐记，写人记事，言简而明，信笔挥洒，颇饶情致，随手拈来，即有意境和性情。
2〖Five〗、苏轼的作品具有广泛的影响。他热心奖掖后进，培植不少人才。他的作品在宋代广为流传，对宋代文学的发展起了重要作用。苏诗、苏文、苏词等大量作品，是他留给后人的珍贵遗产。书画及学术著作苏轼对书画也很擅长。他于书法遍览晋唐诸家，转益多师，自成一家，长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，同蔡襄、黄庭坚、米芾并称宋四家。
2〖Six〗、传世书迹有《黄州寒食诗帖》、《赤壁赋》、《答谢民师论文帖》、《洞庭春色、中山松醪二赋卷》等。苏轼论画卓有所见，主张“神似”、“传神”，提出“诗中有画”、“画中有诗”，在画史上很有影响。他善画竹石，学文同而又自具风格。苏轼画真迹，今仅存《古木怪石图》等。苏轼在学术上的著作有《易传》、《书传》等。作品版本及注本苏轼诗文集合刻本有明成化程宗《东坡七集》本。包括附录的《年谱》，共112卷。
2〖Seven〗、有清末端方校印本、《四部备要》铅印本。从宋代开始，苏轼作品的注本不断出现，较著名的诗注有查慎行《补注东坡编年诗》冯应榴《苏文忠诗合注》。王文诰的《苏文忠公诗编注集成》，中华书局1982年出版的由孔凡礼点校的《苏轼诗集》。文注有南宋邱晔编注的选本《经进东坡文集事略》，明末茅维的《东坡先生全集》，中华书局1986年出版的孔凡礼点校的《苏轼文集》。词注有近人朱祖谋的编年本《东坡乐府》和今人龙榆生的《东坡乐府笺》。
[Three]、苏轼的词在题材和风格上做了哪些开拓
〖One〗、苏轼，1037—1101，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人，他是欧阳修以后的文坛领袖，多才多艺，诗、词、文、书、画都是一代大师，著述十分丰富。有《东坡文集》，《东坡乐府》。
〖Two〗、苏轼的词在题材内容、表现方法、语言运用、风格特色各个方面都有新的突破。
〖Three〗、“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观”（刘辰翁语）；所谓宋词“至轼而又一变（《四库全书提要》）”。
〖Four〗、[One]、内容上冲破了“艳科”藩篱，扩展了词境，提高了词品。苏轼以前的北宋词坛主要描写男欢女爱，相思别离，题材狭隘。词人囿于“诗庄词媚”之观念。苏词大胆突破，举凡怀古、感旧、记游、说理，信手拈来，皆可入词。《江城子?密州出猎》，抒发爱国热情：
〖Five〗、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。……
〖Six〗、这首词上片写出猎，下片写请战，以报国壮志取代儿女柔情，塑造出英武爱国之形象。
〖Seven〗、《浣溪沙?徐门石潭谢雨道上作》，又写出了乡村美景：
〖Eight〗、簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野心家。
〖Nine〗、以清新朴素的语言，描写了农村的儿童、白叟、桑麻，呈现淳厚的风俗图画。
〖Ten〗、[Two]、苏轼转变了词风，开豪放遵劲之风，力矫柳永的轻软。他批评秦观：“不意别后却学柳七作词”。《念奴娇?赤壁怀古》大笔挥洒，意境阔大，气象恢宏，成为千古绝唱：
1〖One〗、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭……
1〖Two〗、苏轼谪居黄州，壮志难酬，写下了怀古之作。词以赤壁的壮丽景色和雄伟的古战场为背景，集中笔力塑造了一个英雄形象。
1〖Three〗、苏轼词主要风格是豪放，与大胆的夸张想象结合，形成浪漫主义色彩。但他有许多缠绵婉约和气韵清旷之作。巜水龙吟?次韵章质夫扬花词》，借飘荡的杨花形容被抛弃的女子身世，幽怨缠绵。他的《江城子》悼念亡妻，一往情深，实乃婉约上乘之作。他不仅开一代豪放新风，各种风格，苏词均有精妙佳作。
1〖Four〗、[Three]、苏词发展了词律，打破了音律的束缚。他的《东坡乐府》不少词是突破词牌固定声律的，“不喜剪裁以就声律”。他以抒情达意为标准，历来传唱不衰。如《沁园春》，《满庭芳》，《贺新郎》。他敢于打破音律束缚，如《念奴娇》下片三句，定格应是[Six]、[Four]、五字，苏轼却写成了[Six]、[Five]、四字。这种突破，摆脱了词对音乐的附庸地位，从而成为独立的诗体。
1〖Five〗、[Four]、苏词在语言、形式上也均有创新。苏词语言清新朴素，简洁畅达，不象柳永花间词人脂粉气，“一洗绮罗香泽之态”，以清雄韶秀见长，有时还杂有当时口语，打破了只有香软绮丽文字方能入词的传统风气。
1〖Six〗、总之，苏轼才情横溢，艺术成就非凡，对后世文学发展影响深远而广泛。
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